帚形步成PP(Whisk to PP) (QQS)(Simply the Best, by Marcus and Karen Hilton)
(馬可斯): 我們從上個步伐來示範這個舞步，側行位置開始，我們剛從同一個位置帚形步回來(Q)，重心移回右腳(Q)，回到PP(S)；您會注意到女士透過頭部的動作回應我的身體動作，時間是(&S)，再看一次，從這裡(QQ&S)，它並不是全自動的，您看到女士做此外形，但實際上它來自於我的身體動作。
(凱倫): 我們做這個動作是因，上一步我們已做了帚形步成PP，但兩只是不同的時間點；從(S)我們利用男士身體給我們的一點點時間來將頭部打開至側面，並為探戈增添點味道。
2007年6月1日
Tango(10/11), (Chasse to Right, Whisk to PP)(Q&QSQQ)
向右追併步，帚形步成PP(Chasse to Right, Whisk to PP)(Q&QSQQ)
(凱倫): 這是探戈一大特色的步伐，因為我們採用切分音的時間，進入帚形步前將會給我們斷音的感覺。
(馬可斯): 我們從追步的第5步來做這個舞步，這裡男士在內側，所以他必需讓女士繞他轉動，男士們! 不要轉向右側，試著不要覺得您在移動，追併步的右轉並不是向右的移動，從追步的第5步跳(Q&Q)，步伐非常的小，這是切分音的動作，所以步伐必需很小，我們再跳一次追併步，然後進入帚形步(Q&QS)；很多的舞蹈都使用帚形步，探戈的動作有點向右轉動，從重心腳轉至右側腳的位置，我的手臂會反應重心腳的轉，我並不用手臂將女士拋出，有時人們將它視為一個動作，但手臂只是身體的反作用，我轉動我的腳，而女士作出反應，所以追併步之後，我們直接移到帚形步(S)，從這裡我將我的重心轉回到右腳進入PP(QQ)。
(凱倫): 當我跳追併步時，我非常注意要維持很多地板的壓力以便將升降降至最少，無升降，藉著增加地板及肩膀的壓力到到我的臀部和腳，我儘可能保持平坦，如此我將不會增加任何升降的動作，從第5步開始保持著非常平坦，直到我將右腳放置左腳後側，進入帚形步做出一個漂亮的角度，然後進入第2組最後一個舞步，帚形步成PP 。
(凱倫): 這是探戈一大特色的步伐，因為我們採用切分音的時間，進入帚形步前將會給我們斷音的感覺。
(馬可斯): 我們從追步的第5步來做這個舞步，這裡男士在內側，所以他必需讓女士繞他轉動，男士們! 不要轉向右側，試著不要覺得您在移動，追併步的右轉並不是向右的移動，從追步的第5步跳(Q&Q)，步伐非常的小，這是切分音的動作，所以步伐必需很小，我們再跳一次追併步，然後進入帚形步(Q&QS)；很多的舞蹈都使用帚形步，探戈的動作有點向右轉動，從重心腳轉至右側腳的位置，我的手臂會反應重心腳的轉，我並不用手臂將女士拋出，有時人們將它視為一個動作，但手臂只是身體的反作用，我轉動我的腳，而女士作出反應，所以追併步之後，我們直接移到帚形步(S)，從這裡我將我的重心轉回到右腳進入PP(QQ)。
(凱倫): 當我跳追併步時，我非常注意要維持很多地板的壓力以便將升降降至最少，無升降，藉著增加地板及肩膀的壓力到到我的臀部和腳，我儘可能保持平坦，如此我將不會增加任何升降的動作，從第5步開始保持著非常平坦，直到我將右腳放置左腳後側，進入帚形步做出一個漂亮的角度，然後進入第2組最後一個舞步，帚形步成PP 。
Tango(9/11), (Chase (Step 1-5)) (SQQQ)
追步1-5 (Chase (Step 1-5)) (SQQQ)(Simply the Best, by Marcus and Karen Hilton)
(馬可斯): 從上個步伐PP的位置，請注意我仍然要覺得重心在腿和腳的內側，我要跳側行併步的1-3，在PP的位置，我側踏(S)，交叉(Q)，左腳內沿側前踏(Q)，這一步像是收步；我仍然正在使用同樣側行併步的技巧，我走著、刺入側面，集中的感覺；從這裡，我利用左腳來繞著女士轉動(Q)，我的右腳是很強的CBMP感覺，然後我繼續轉並置放我的重心及左腳(Q)，再一次，從PP(SQQQQ)。
(凱倫): 女士追步的步伐，再次從PP開始，確定好側行併步的技巧，把腳拿起，將它放下，同時放鬆腳踝(S)，左腳交叉右腳(Q)，當我從右腳內側要來接收重心要做追步的Q時，這是最重要的一步，我必須很注意地有個穩定的平衡，肩膀、臀部及腳需在一條線上，現在將有很大轉度來自我的重心腳，這是追步的特色，因為我們需利用擠壓進入地板來做一個很緊的轉動(Q)，然後準備前踏進入追步最後一個步子(Q)。
(馬可斯): 當我們做追步時，非常非常重要的是注意這個舞步的CBMP、轉動及外側步伐，若無CBMP，我們的臀部會推離彼此，記住轉動的感覺讓動作協調出去，讓我們一起為您示範，在PP，前三個步子類似側行併步(SQQ)，接下來，利用重心腳我的左腳繞著女士轉(Q)，我成為外側舞伴，從這裡，我將我的重心移回左腳，女士則右腳前進成為外側舞伴，記得我們是在轉向右，我們看到很多初學者，或甚至一些資深舞者，右轉前會先轉左轉，也許他們認為這會增加點刺激或速度，但我認為那會轉移重點，快速的地方是在右腳的轉動。
(凱倫): 對初學者、中級或高級的舞者來說，經過很多的練習後，追步都可以成為探戈中令人深刻印象的舞步。
(馬可斯): 從上個步伐PP的位置，請注意我仍然要覺得重心在腿和腳的內側，我要跳側行併步的1-3，在PP的位置，我側踏(S)，交叉(Q)，左腳內沿側前踏(Q)，這一步像是收步；我仍然正在使用同樣側行併步的技巧，我走著、刺入側面，集中的感覺；從這裡，我利用左腳來繞著女士轉動(Q)，我的右腳是很強的CBMP感覺，然後我繼續轉並置放我的重心及左腳(Q)，再一次，從PP(SQQQQ)。
(凱倫): 女士追步的步伐，再次從PP開始，確定好側行併步的技巧，把腳拿起，將它放下，同時放鬆腳踝(S)，左腳交叉右腳(Q)，當我從右腳內側要來接收重心要做追步的Q時，這是最重要的一步，我必須很注意地有個穩定的平衡，肩膀、臀部及腳需在一條線上，現在將有很大轉度來自我的重心腳，這是追步的特色，因為我們需利用擠壓進入地板來做一個很緊的轉動(Q)，然後準備前踏進入追步最後一個步子(Q)。
(馬可斯): 當我們做追步時，非常非常重要的是注意這個舞步的CBMP、轉動及外側步伐，若無CBMP，我們的臀部會推離彼此，記住轉動的感覺讓動作協調出去，讓我們一起為您示範，在PP，前三個步子類似側行併步(SQQ)，接下來，利用重心腳我的左腳繞著女士轉(Q)，我成為外側舞伴，從這裡，我將我的重心移回左腳，女士則右腳前進成為外側舞伴，記得我們是在轉向右，我們看到很多初學者，或甚至一些資深舞者，右轉前會先轉左轉，也許他們認為這會增加點刺激或速度，但我認為那會轉移重點，快速的地方是在右腳的轉動。
(凱倫): 對初學者、中級或高級的舞者來說，經過很多的練習後，追步都可以成為探戈中令人深刻印象的舞步。
Tango(8/11), Rock Turn to PP
搖轉步成側行位置(Rock Turn to PP ) (SQQS QQSS)(Simply the Best, Marcus and Karen Hilton)
(馬可斯)：我從側行右轉步的最後開始，從這裡，我繼續轉並用右腳腳跟向前踏(S)，當我要把左腳放到左側時，我開始覺得是搖擺的動作，我的左側及我的重心從我的右腳移到左腳(Q)，這裡我再次覺得我的重心是在兩腳中間，完全在兩腳之中，我沒有移動到左側，我在兩腳的中間，這個步伐的名稱是搖擺的動作，所以從這裡我將重心移回右腳(Q)，現在我將利用右腳將我的重心移到左腳(S)，從這個位置，我將後踏而右腳會形成CBMP(Q)，然後從這裡，再一次用左腳內側側踏(Q)，將右腳併回左腳來結束後(S)，立即將舞伴引導到PP的位置(S)；當我們這個舞步時，就像我先前說的，非常非常重要的是重心在大腿內側，當你跳探戈時在內側去感覺動作是極度重要的，那麼再一次，從側行右轉步的結束，我踏出(SQQS QQSS)。
(凱倫):現在再次繼續女士的步伐，從側行右轉步的第三個步伐開始，當我要踏左腳進入搖轉步的第1步時，我非常注意我是採取一個非常強的動作，因為我將繞著男士的身體搖擺來產生一種弓箭動作，我們要強調此步伐(S)，當我要做搖擺步的(QQS)，我非常注意當我踏右腳時，我並未將重心超過右腳，再一次，內側保持好，做(QQS)，當我要進入PP結束位置，我再次利用重心腳將我的身體完美地和男士配合(QQS)，從這裡，我從男士得知時間點來做PP(S)。
(馬可斯)：現在我們一起為您示範這個步伐，請注意我們如何繞著對方的身體，我們如何創造這搖轉的內側邊緣。從側行右轉步的第三個步伐開始，第1步向前跳(S)，一種弓箭線條，現在我們走QQS，再一次，你可看到我有我的空間，女士則有她自己的空間，從這裡利用強的CBMP我們往後跳QQS，並打開至PP(S)。實際上，非常非常重要的是當我們跳任何探戈舞步時，我們身體上方需保持靜止，尤其是搖擺步並非搖我們的手臂，我們只是將我們的姿勢在我們的腿部中間移動，從一腳移動至另一腳。
(凱倫): 在搖轉時，女士需注意繞著男士的身體搖擺，大腿內側可感覺到兩人的連結，這樣我能得到該重心轉換的時間，因為這轉換是慢慢地逐步發生的，唯有透過我的腿部及腳內側—男士腿部的外側，我才能得知時間，我們再為您跳一次。
(馬可斯): 那麼，從側行右轉的第三步，跳(SQQS QQSS)，這個舞步的關鍵是在你腿部內側一直需保持與女士的連結，我們保持接觸，若你們的腳覺得併起來也無妨，探戈舞是底部小，上方大，。
(馬可斯)：我從側行右轉步的最後開始，從這裡，我繼續轉並用右腳腳跟向前踏(S)，當我要把左腳放到左側時，我開始覺得是搖擺的動作，我的左側及我的重心從我的右腳移到左腳(Q)，這裡我再次覺得我的重心是在兩腳中間，完全在兩腳之中，我沒有移動到左側，我在兩腳的中間，這個步伐的名稱是搖擺的動作，所以從這裡我將重心移回右腳(Q)，現在我將利用右腳將我的重心移到左腳(S)，從這個位置，我將後踏而右腳會形成CBMP(Q)，然後從這裡，再一次用左腳內側側踏(Q)，將右腳併回左腳來結束後(S)，立即將舞伴引導到PP的位置(S)；當我們這個舞步時，就像我先前說的，非常非常重要的是重心在大腿內側，當你跳探戈時在內側去感覺動作是極度重要的，那麼再一次，從側行右轉步的結束，我踏出(SQQS QQSS)。
(凱倫):現在再次繼續女士的步伐，從側行右轉步的第三個步伐開始，當我要踏左腳進入搖轉步的第1步時，我非常注意我是採取一個非常強的動作，因為我將繞著男士的身體搖擺來產生一種弓箭動作，我們要強調此步伐(S)，當我要做搖擺步的(QQS)，我非常注意當我踏右腳時，我並未將重心超過右腳，再一次，內側保持好，做(QQS)，當我要進入PP結束位置，我再次利用重心腳將我的身體完美地和男士配合(QQS)，從這裡，我從男士得知時間點來做PP(S)。
(馬可斯)：現在我們一起為您示範這個步伐，請注意我們如何繞著對方的身體，我們如何創造這搖轉的內側邊緣。從側行右轉步的第三個步伐開始，第1步向前跳(S)，一種弓箭線條，現在我們走QQS，再一次，你可看到我有我的空間，女士則有她自己的空間，從這裡利用強的CBMP我們往後跳QQS，並打開至PP(S)。實際上，非常非常重要的是當我們跳任何探戈舞步時，我們身體上方需保持靜止，尤其是搖擺步並非搖我們的手臂，我們只是將我們的姿勢在我們的腿部中間移動，從一腳移動至另一腳。
(凱倫): 在搖轉時，女士需注意繞著男士的身體搖擺，大腿內側可感覺到兩人的連結，這樣我能得到該重心轉換的時間，因為這轉換是慢慢地逐步發生的，唯有透過我的腿部及腳內側—男士腿部的外側，我才能得知時間，我們再為您跳一次。
(馬可斯): 那麼，從側行右轉的第三步，跳(SQQS QQSS)，這個舞步的關鍵是在你腿部內側一直需保持與女士的連結，我們保持接觸，若你們的腳覺得併起來也無妨，探戈舞是底部小，上方大，。
Tango(7/11), 1-3 of Natural Promenade Turn
側行右轉步1-3(1-3 of Natural Promenade Turn) (SQQ)(Simply the Best, by Marcus and Karen Hilton)
(馬可斯)：這個舞步的重點是不要繞著女士轉動，利用重心腳的腿及腳部的動作產生出轉動，我想你經常可以看到男士非常急著去繞過女士，但實際上它這樣反而阻礙了它的動作，現在，讓我來示範我所想的，從PP的位置，往角落前進前兩個步子進入PP位置(SQ)，我的第2步交叉成CBMP，由於CBMP我開始向右轉動，但我不是用上半身來做此動作，就如同稍早在第一組動作中所說，轉動是由下半身開始，透過我的腳及膝蓋，所以我再走一次前兩個步伐(SQ)，然後，在這裡我立刻轉動我的右側好讓左側繞著女士(Q)。
(凱倫):非常重要的是，當我做側行右轉步時，我的前兩步是一般的側行步(SQ)，現在當我要置放右腳時，實際上我必須將我的上半身的能量留在兩人圓圈的後方，我並非將我的身體力量向前移動，因為男士現在要改變方向，若那樣做，男士將無法做轉動，現在我和馬可斯示範給您看，從這裡，我正利用我的力量來留在兩人圓圈的後方。
(馬可斯)：側行右轉的關鍵是去覺得轉動是由腿和腳產生，且第2步後，我要覺得下一步我的身體是纏繞女士，所以在第2拍我不試著轉，當然我們知道我們必需轉，但讓這個轉動自然產生，不要預期這個動作，讓我們從相反的方向再示範一次轉動(SQQ)。
(馬可斯)：這個舞步的重點是不要繞著女士轉動，利用重心腳的腿及腳部的動作產生出轉動，我想你經常可以看到男士非常急著去繞過女士，但實際上它這樣反而阻礙了它的動作，現在，讓我來示範我所想的，從PP的位置，往角落前進前兩個步子進入PP位置(SQ)，我的第2步交叉成CBMP，由於CBMP我開始向右轉動，但我不是用上半身來做此動作，就如同稍早在第一組動作中所說，轉動是由下半身開始，透過我的腳及膝蓋，所以我再走一次前兩個步伐(SQ)，然後，在這裡我立刻轉動我的右側好讓左側繞著女士(Q)。
(凱倫):非常重要的是，當我做側行右轉步時，我的前兩步是一般的側行步(SQ)，現在當我要置放右腳時，實際上我必須將我的上半身的能量留在兩人圓圈的後方，我並非將我的身體力量向前移動，因為男士現在要改變方向，若那樣做，男士將無法做轉動，現在我和馬可斯示範給您看，從這裡，我正利用我的力量來留在兩人圓圈的後方。
(馬可斯)：側行右轉的關鍵是去覺得轉動是由腿和腳產生，且第2步後，我要覺得下一步我的身體是纏繞女士，所以在第2拍我不試著轉，當然我們知道我們必需轉，但讓這個轉動自然產生，不要預期這個動作，讓我們從相反的方向再示範一次轉動(SQQ)。
Tango(6/11),Outside Swivel to PP
外側迴旋步成側行(Outside Swivel to PP) (SQQ)
(馬可斯)：做任何外側步伐的重點是不要讓動作太緊，若太緊且拉了手臂那會將女士的腳拉遠，當然它是個緊密的動作，但只在腳及膝蓋的部分；我們從開步結束完成後示範，右腳轉動並用CBMP將左腳置於右肩下方(S)，做此動作時，上半身不轉動，只讓上半身反應下半身的動作，當右腳踏出及轉動時，左腳不要真的後踏，而是讓左腳因著右腳的轉動而落下；從這裡，將重心移回右腳(QQ)，雙膝非常注意在兩腳內側成PP，非常注意大腿內側的力量及雙膝朝內的力量。
(凱倫)：將重心轉到右腳，做外側迴旋步的轉時，要非常注意不要將身體轉的太多，雖然現在兩人的連結點在左側，但是右側及正面須保持朝向男士，跟隨男士腿部的線條，在男士後方踏出下一步，當我放右腳來做PP時，非常注意利用腳掌內側，將右腳腳踝朝向地板並產生優雅的線條，不可將腳踝抬起。
(馬可斯)：做任何外側步伐的重點是不要讓動作太緊，若太緊且拉了手臂那會將女士的腳拉遠，當然它是個緊密的動作，但只在腳及膝蓋的部分；我們從開步結束完成後示範，右腳轉動並用CBMP將左腳置於右肩下方(S)，做此動作時，上半身不轉動，只讓上半身反應下半身的動作，當右腳踏出及轉動時，左腳不要真的後踏，而是讓左腳因著右腳的轉動而落下；從這裡，將重心移回右腳(QQ)，雙膝非常注意在兩腳內側成PP，非常注意大腿內側的力量及雙膝朝內的力量。
(凱倫)：將重心轉到右腳，做外側迴旋步的轉時，要非常注意不要將身體轉的太多，雖然現在兩人的連結點在左側，但是右側及正面須保持朝向男士，跟隨男士腿部的線條，在男士後方踏出下一步，當我放右腳來做PP時，非常注意利用腳掌內側，將右腳腳踝朝向地板並產生優雅的線條，不可將腳踝抬起。
Tango(5/11), Open Reverse Turn (Lady outside) Open Finish
分式左轉步(女士外側)開步結束(Open Reverse Turn (Lady outside) Open Finish) (QQSQQS) Simply the Best, by Marcus and Karen Hilton
(馬可斯)： 這是我們很喜歡的舞步，有時在比賽時也使用，而且它是很標準及容易的基礎舞步；這舞步的重點是它的轉動，以及慢拍時像貓般的走法；從側行聯結步結束的地方開始，右腳的轉動很重要，因為左腳要用CBMP前踏(Q)，右腳稍微後側側踏(Q)，這裡利用慢拉的動作將左腳後踏CMBP(S)，讓女士跳至外側，右腳回踏(Q)，左腳回側踏稍微向前，利用腳內側來接收女士，然後朝前外側抑制步開步結束，同時強調外型讓女士表現。
(凱倫)：在壓縮伸展步伐裡，要使用下壓的力量來做外側舞伴的步伐，利用左腳產生轉動，右腳開始(QQ)，左腳的膝蓋、臀部及肩部成一條線，現在需增加轉動從右腳(CBMP)來做外側舞伴，必須是很平衡的步伐，轉動左腳做外側舞伴，藉由增加後腳的壓力，來伸展我的身體，做出這個很具探戈特色的步伐，讓外形做到最極限；通常，在探戈我後退後，會放鬆前腳，同時增加重心腳力道，產生一個腳的弧度。
(馬可斯)：在最後一步強調外形，讓女士可延展她的線條，動作整個過程中兩人的中心需朝著對方，雙膝非常注意需在兩腳內側，保持結實的感覺。
(馬可斯)： 這是我們很喜歡的舞步，有時在比賽時也使用，而且它是很標準及容易的基礎舞步；這舞步的重點是它的轉動，以及慢拍時像貓般的走法；從側行聯結步結束的地方開始，右腳的轉動很重要，因為左腳要用CBMP前踏(Q)，右腳稍微後側側踏(Q)，這裡利用慢拉的動作將左腳後踏CMBP(S)，讓女士跳至外側，右腳回踏(Q)，左腳回側踏稍微向前，利用腳內側來接收女士，然後朝前外側抑制步開步結束，同時強調外型讓女士表現。
(凱倫)：在壓縮伸展步伐裡，要使用下壓的力量來做外側舞伴的步伐，利用左腳產生轉動，右腳開始(QQ)，左腳的膝蓋、臀部及肩部成一條線，現在需增加轉動從右腳(CBMP)來做外側舞伴，必須是很平衡的步伐，轉動左腳做外側舞伴，藉由增加後腳的壓力，來伸展我的身體，做出這個很具探戈特色的步伐，讓外形做到最極限；通常，在探戈我後退後，會放鬆前腳，同時增加重心腳力道，產生一個腳的弧度。
(馬可斯)：在最後一步強調外形，讓女士可延展她的線條，動作整個過程中兩人的中心需朝著對方，雙膝非常注意需在兩腳內側，保持結實的感覺。
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